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日本平面設計家小島良平作品探析
信息來源:中國創意同盟 文章作者:網站編輯 發布時間:2012-07-05

摘要:小島良平作為日本新一代的平面設計家,選材鐘情自然,造型手法簡約,其創作題材多以花草樹木、鳥獸蟲魚為主,體現一種佗寂之美;小島在設計上精益求精,構思嚴密精致,以賞心悅目的畫面準確傳達其現代設計理念;同時,色彩對比強烈,意蘊豐富美觀,小島多用純度較高的色彩,善于運用補色調和手法,不妖艷不夸張,使得作品更加顯得優雅閑逸;小島良平在對日本傳統文化吸收、借鑒和繼承的基礎上,賦予傳統文化以現代活力,極大地推動了日本平面設計的發展。
關鍵詞:小島良平;平面設計;自然元素;構思嚴密;色彩對比

日本自二戰以后,在現代設計發展的過程中始終堅持雙軌制,既沒有對西方現代設計亦步亦趨,也沒有拘泥于過去的傳統裹足不前,使得外來文化和大和文化都有所發展并創造了獨具魅力的日本現代設計。1960年日本成為首次“世界設計大會”的東道主,而這次在東京召開的世界設計會議在很大程度上推動了日本平面設計的發展(筆者曾經在1988-1990期間留學日本千葉大學,據當時的任課老師野口尚孝先生介紹漢字的“視覺傳達設計”就是在1960年前后開始在日本流行起來的),使得20世紀60年代日本的平面設計開始獲得了國際贊譽,培養出了龜倉雄策(1915~1997)、田中一光(1930~2002)、福田繁雄(1932~2009)等一批國際頂尖的平面設計大師。

這之后,以小島良平為代表的新一代平面設計師,繼續堅持把日本民族文化元素與現代設計理念相結合,創作出了許多優秀的平面設計作品。

1 小島良平簡介


小島良平(Ryohei Kojima,1939~)(圖1)生于日本巖手縣釜石市(2011年3月11日,日本東北部海域發生9.0級大地震,導致釜石市整個市區被海水吞沒,而釜石正是本文主人公小島的家鄉),釜石是一個以鋼鐵業和漁業為主的小鎮(據資料顯示1985年其鎮上人口才6.1萬人),小島從少年時期就注意到釜石港停泊的外國漁船和日本漁船的不同,那些外國漁船的造型讓他感到十分好奇。少年時的小島比較擅長圖畫和手工制作,但那時他并不看好學習美術的前途,見多了外國漁船和外國人的小島甚至夢想過當一名外交官,不過由于小島與生俱來的美術天賦,他最后還是就讀了東京阿佐谷美術專門學校,畢業后又考取了武藏野美術大學,在那里小島選擇了商業設計專業方向就讀。1961年(22歲)小島從武藏野美術大學畢業之后,便進入東京銀座“三愛”公司工作,當時“三愛”作為一所領導時尚潮流的女性時裝店正處于鼎盛時期。進入“三愛”工作競爭激烈,小島憑著其超群的設計能力贏得了公司上下的好評,公司里的前輩倉俁史郎(1934~1991)對他的評價是“認真負責,勤學努力,擅長整理,構思巧妙,扎扎實實,是位勤奮的實干家”。后來倉俁史郎和小島良平都各自創辦了自己的事務所,倉俁以室內設計為中心,而小島以平面設計為主軸。與倉俁異想天開的個性、妙語連珠的口才相反,小島良平憑著穩扎穩打、勤勉努力的設計態度一直工作到今天,這與巖手縣釜石市淳樸的風土人情和小島家嚴格的家庭教育是密不可分的。[1]

1965年(26歲)小島良平與朋友高橋捻合作的作品“身體的科學”在“日本宣傳美術協會”(Japan Advertising Artist Club,以下簡稱“日宣美”JAAC)美術部門中獲得了特選獎,這個獎項對小島良平從事平面設計道路產生了深刻的影響,使得小島良平在日本設計界初出茅廬便一炮走紅,堅定了其走平面設計的道路。

小島作品中別具一格的設計語言既蘊含著濃厚日本民族風格又有很強的國際主義特點,使其以后得到了日本和國外設計界的認可。小島良平與生俱來的藝術秉性和對藝術的不斷探索與追求,使他成為日本設計界獲獎頗豐的藝術家之一。自1975年(36歲)小島良平成立自己的設計事務所以來,獲得獎項主要有1978年日本廣告設計銀獎和1981年的金獎,1980年日本每日廣告設計最優秀獎,1988年日本新聞協會新聞廣告獎,1991年紐約國際藝術指導協會(紐約ADC)優秀獎等等。小島良平還分別是東京藝術總監俱樂部(東京ADC,Tokyo Art Directors Club)會員、日本平面設計師協會(JAGDA)會員和紐約國際藝術指導協會(ADC)會員。[2]

2 小島良平作品分析

小島良平的設計作品以平面設計為主,其優秀作品中不管是精致細膩的畫面,還是理性嚴謹的構圖,處處都反映著他與眾不同的設計風格,流露著他細膩溫情、熱愛自然的設計情懷。

2.1 選材鐘情自然 造型手法簡約
小島良平的創作題材以花草樹木、鳥獸蟲魚等自然元素居多,造型手法簡約且直白。在他的設計作品里,始終流露著一種健康的平民審美意識,不為浮華的裝飾所拖累。[3]這與日本文化中敬畏自然、尊重自然、憐愛自然的“佗寂”觀是分不開的。在對自然題材的處理上,小島良平沒有一味的照搬自然原形,而是進行幾何化的圖形處理,其造型最成功的地方是用最低限度的造型元素構筑了他的平面世界。

首先,不同視點的畫面統一化是他常用的手法,即改變觀察對象的視點、將同一事物不同角度的形象同置于一幅畫面中。如繞過去看對象的背后、橫過去看對象的側面,感受物體受光和背光的光線轉換關系,利用覆疊、透疊、差疊等基本形群組形式[4](P.54)來重構畫面等等。例如小島良平在1997年(58歲)為大成建設住宅事業總部設計的掛歷(如圖2所示,為其中的一幅),掛歷選用的題材是自然界中最常見到的水果和樹葉。上面的深藍矩形面覆蓋了下面的湖藍矩形面,梨子好似被切割后錯位而成,背光面和受光面同時出現在一個畫面上,打破我們日常的觀察視角,顯得活潑生動,讓人感受到靜中有動、動中有靜。小島良平通過這樣簡單樸素的作品為我們展現這樣的一種生活情緒:生活是平凡的但不是乏味的,只要樂于觀察體驗生活,最平凡的事物都是美好的、有活力的。

其次是單純幾何形圖案化。小島簡化形式的手法與他的前輩田中一光多少有些相近,也大多是使用單純的幾何元素,把對象簡化為圓形、方形和三角形。圖3為小島為《Design News》雜志設計的封面,小島良平為這本期刊做了長達20多年的封面設計。《Design News》期刊是面對國際設計界的,而不是局限于日本的本土設計,面對國際受眾,小島良平根據國際化的視覺需求,封面完全以幾何形體來構成,中間的梭形用紅色、紫色和品紅色來填充,有一種向外擴張的彈性感,而由中心放射出去的相對對稱的圓錐形,象征的是信息的回轉性與互通性。 

小島良平還喜歡在抽象的幾何形態中穿插和保留主要表達對象的有機形態。如圖4所示是1993年(54歲)小島良平在東京銀座3g畫廊展示的個人海報展中的其中一幅。主題對象保留了自然中生動的有機形態,與底層的幾何形進行覆疊處理,形成了“具象的圖”與“抽象的底”的圖底關系,“抽象的底”采用紅、綠和黃的抒情色,而“具象的圖”則采用理性的藍色調,具有很強的裝飾效果。“小島的造型,怎么看,它都可以感受到流著江戶平民的審美意識,幽雅、閑情,它的美是一種好像銀色的盆里積滿了白色雪花時的美,不躁不火,無聲而讓人肅然。”[5]

2.2 設計精益求精 構思嚴密精致
日本是個島國,資源匱乏、生存空間狹小,人口又比較密集,沒有像中國這樣的大陸國家壯觀的自然景象,只能接觸到小規模的景觀,這就使得“精益求精”的造物觀在日本很容易萌生并扎根,長久以來便養成了日本島國所特有的嚴謹細密的民族性,這種性格也體現在平面設計領域。福田繁雄先生曾經指出:“設計中不能有多余”,[6]所以,設計上的精益求精是日本設計師共有的一大特點。

小島良平認為“優秀杰出的平面設計作品不僅僅要好看,而且要像機械一樣,造型結構必須嚴密精致”。在小島良平的作品中,不論是封面、海報還是包裝設計都貫穿著他的這種幾何美學理念。[7]小島的平面設計以整齊和精致為設計出發點,很少單純依靠徒手繪制,講究視覺造型的嚴謹,其版面結構都是經過嚴格計算而來的。在有限的版面布局內每一個視覺元素他都做到了精益求精,文字的字體、字號、間距、色彩,甚至對空白面的大小、形狀都要進行認真地思量和實際的測試比較,直到使其版式設計達到最完美的效果。

圖5是上文提到的小島良平在1965年(26 歲)為進入“日宣美”協會而設計的一組參賽作品《身體的科學》,作品主要是濃縮了這個雜志一年中的幾個月刊主題,組成以“高血壓”、“癌癥”、“肝炎”為主要內容的特集封面。作品表現的圖像全部是用海報顏料手工繪成的,主要是以鴨嘴筆加工血管等細小地方,再用板刷筆涂平大紅十字,為了要涂得均勻不出現任何斑駁,搞得他十分的辛苦。[8](P.7)由于作品制作是手工制版,不能隨意進行更改,而且圖文設計是分開進行的,最后只能把排好的文字放到晾干的圖片紙張上面,圖與文的排版必須十分精確,要求在一開始時就要把所有的因素都考慮進去,最后才可以達到完美的契合效果。這組作品在日宣美展上榮獲特選獎,使初出茅廬的小島良平(當時才26歲)可以在日本設計界展露頭角。

圖6是小島良平在1997年(58歲)為參加日本平面設計師協會(JAGDA)組織的年展而設計的海報,年展的主題是“世界遺產”(The World Heritage)。全日本JAGDA會員中有259名設計師參加了本次海報設計,并分別按照要求制作了B0大小(1000×1414mm)的海報。[8](P.16)小島的這幅作品以面構成為主,主要的三個面為:象征著赤道熱帶沙漠氣候的紅色正方形的面、象征神秘金字塔的三角形的面和紫色的不確定五邊形的面。三個面相互重疊,造型幾何化且單純樸素。小島的設計題材選用的是兩個世界級的文明遺產:古埃及金字塔和古瑪雅金字塔。埃及金字塔簡化成三角形的深紫色面,瑪雅金字塔的剪影形象保留了階梯狀和頂端的方形塔臺,兩金字塔重合面進行透疊,在透疊面進行顏色的改變,提高了明度并且減低了純度。由于海報的基調被定為紅色,渲染出南美大陸典型的熱帶沙漠氣候,表現出強勁的視覺沖擊力。在排版時畫面上的英文使用了很大的字號且字距經過精心的排布,使得文字看上去更加優美耐看,更好地傳達出海報的信息。

2.3 色彩對比強烈 意蘊豐富美觀
小島良平在色彩運用上喜歡將對比強烈的色彩并置,產生同時對比的效果,而且喜歡將色塊精確地劃分,時而覆疊、時而透疊。在小島的色彩里,除了運用補色調和外,他還常常利用類似調和來達到畫面的和諧。

例如下圖7所示,是一幅以生態保護為主題的海報作品。造型來源堅持其一貫的設計風格以植物為題材,單純簡約。對比色彩的大膽運用為這幅作品更加添彩,畫面以藍紫色為底色,葉子由ecology(生物)的字母“l”延伸生長出來,把葉子頂端置換為一束紅色火苗,類似我們平面構成中移花接木的手法,[4](P.153)火苗與葉子形成補色對比,由于視覺殘像原理,又形成同時對比,放大了色彩的對比度,使其自然成為整個畫面的視覺中心,這種有趣而講究的色彩配置讓人回味無窮。例如下圖8是小島大成建設掛歷中的另外一幅作品。這幅作品有很鮮明的小島色彩特點。色彩純度較高,色相中橙色與藍紫色、紅與綠構成兩對補色對比關系,同時利用面積大小和幾何分割對色相對比進行分割調和。整幅畫面色彩的明度色階色差對比應歸為低長調,[9]既不過分刺激又不過分曖昧。很好地協調好了色彩的對比與調和的關系。而圖9是小島1985年為日本野鳥會設計的海報,目的是拯救世界上的鳥類。[10]這里他根據鳥的輪廓,用色塊勾勒鳥身體上的結構變化,特別是野鴨的身體內輪廓,運用紅、橙、黃三種類似色,給人一種非常和諧的色彩調和感受。同時,他將底色刷成灰色,在鴨嘴和鳥翅上用了黃色和藍紫色的補色對比,但面積不大,使得整幅畫面既有對比有呈現總體的調和趨勢,喚起人們對鳥類的關心和憐愛之情。

3 小結

1960年日本舉辦了首次“世界設計大會”后,社會各界開始更加重視平面設計,日本設計師們更加大膽地嘗試將日本傳統文化與現代國際主義風格相結合,而小島良平的作品正是在這種大的文化思想背景下產生的。

小島的作品特點是選材鐘情自然,造型手法簡約。這種簡約的幾何造型意識表現出其作品中明顯的日本民族特色,而且簡約造型以自然元素為題材,讓人印象深刻的是他作品中的一片葉、一顆果、一只鳥的構圖形式,這種“佗寂”觀影響下“一既是多”[11]的簡約審美觀念和西方“少既是多”的設計極少主義理念是殊途同歸的。小島良平在版式設計上精益求精,構思嚴密精致。小島的版式設計布局嚴謹,方寸之間透露其嚴格的排版態度,除了上述圖形的單純化,對字體的選用,空白之處的圖底關系,都經過他認真地對敲和審視后才能送去印刷制版。小島的設計作品色彩對比強烈,意蘊豐富美觀。讓觀者不僅可以看到一種空靈的佗寂之美,還可以感受到一種撲面而來的現代氣息。小島良平在對日本傳統文化吸收、借鑒和繼承的基礎上不斷地加以創新,賦予傳統文化以現代活力,不僅得到了日本平面設計同行的好評,而且也得到了國際設計界的認同,極大地推動了日本平面設計的發展。


參考文獻
[1]出自:百度貼吧→小島良平吧
http://tieba.baidu.com/f?kz=74169759
[2]出自:中國設計之窗:平面設計頻道 → 設計人 → 設計名家
陳殿國:小島良平http://www.333cn.com/graphic/sjr/82563.html
[3]張春蓉.小島良平的設計與日本文化[J].鄭州輕工業學院學報(社會科學版),2010(4):66.
[4]吳衛.平面構成(圖說本)[M].北京:北京理工大學出版社,2010:54,153.
[5]朱鍔.小島良平的設計世界[M].南寧:廣西美術出版社,2000:11.
[6]劉彬.日本現代平面設計的傳統性研究[J].裝飾,2006(9):47.
[7]孫盈盈.大師的原子構成——解析日本設計家小島良平[J].美與時代,2003(10):67.
[8]朱鍔.小島良平的設計技法[M].南寧:廣西美術出版社,2000:7,16.
[9]吳衛.色彩構成(圖說本)[M].北京:北京理工大學出版社,2006:83.
[10]朱懿.中、日現代民族風格平面設計[D].東華大學 2005:67.
[11]鄭筱瑩.論民族審美在日本平面設計中的體現之道[J].美與時代,2003(12):60.

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