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中國民族動畫原創性及持續發展路徑研究
信息來源:中國創意同盟 文章作者:夏瑩瑩 發布時間:2018-07-05

中國民族原創動畫作品在上世紀年代已有突出表現,尤其是早期上海美術制片廠生產的一系列富有鮮明特色的民族題材動畫。民族原創動畫不僅體現國有文化資源的絢麗多彩,也是我國文化精神和民族力量的象征。科技迅猛發展的時代,世界文化資源交融的時期,積極開發民族動畫的原創性,中國動畫才能保持旺盛的活力而熠熠生輝。

一、中國民族原創動畫的體現

(一)“中國動畫學派”輝煌時期的原創性

“中國動畫學派”是中國動畫片在民族道路上走過的一段輝煌歷程,成為中國動畫史上最華美的篇章。從1957年上海美術電影廠廠長特偉提出中國動畫片“走民族風格之路”的口號開始,延續到上世紀80年代,一批具有鮮明中國特色的動畫作品一一誕生。1957年的第一部民族化的開端之作《驕傲的將軍》對后來中國動畫的影響非常大。該片創作融合多種中國傳統藝術,例如,故事劇本源自成語“臨陣磨槍”,角色造型設定、動作設計以及色彩處理吸納京劇的表現手法,背景設計汲取壁畫技巧等。1960年的第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生,成為中國獨創的韻味十足的民族動畫。故事源于中國童話,以濃墨點染、濃淡虛實技法打破傳統單線平涂風格,畫面輕靈淡雅、意蘊深長。大量優秀的原創動畫短片為動畫長片積累了豐富的寶貴經驗。動畫電影《大鬧天宮》廣納博取各種古老技藝的華彩之處,汲取傳統藝術精髓,可以說在故事題材、造型、動作、音樂等處無不融合了新中國動畫民族化的所有精華,濃濃民族意蘊突顯中國豐富的傳統美學特征,這是中國文化氣質、內涵融入動畫形式的體現,也是前輩們不斷突破模仿的牢籠,在豐富的國土藝術資源中吸收和創新的傳世之作。

(二)中國動畫蕭條時期的原創性

從改革開放后,以市場經濟為導向的這雙手打開了通往世界旅程的大門,給中國動畫造成始料不及的窒息,一時的不適應性使中國動畫掉落低谷,進入將近20年的蕭條時期。從1981年的第一部日本動畫系列片《鐵臂阿童木》被引進開始,大量美、日系列動畫接踵而來,其生動幽默、制作精良的鏡頭畫面吸引了大量國內群體,國外動畫由此開始席卷整個動畫市場。同時,國外動畫公司進駐中國并使其成為主要加工產地,大量動畫專業人才外流,中國動畫的發展開始舉步維艱、停滯不前,這一切的發生讓中國動畫猝不及防,使中國動畫創作理念偏離了原有的軌道,內容題材差強人意,細節簡化,質量粗糙。面對大風暴的文化“入侵”,國家開始意識到需要采取相應的保護措施,控制影片的引進和播出時間,鼓勵和扶持動畫片生產企業,建立起一系列有利于合理競爭的新體制,保護國內動畫制作產量的平衡。為改變創作思路,迎合市場需求,20世紀90年代末,大型動畫電影《寶蓮燈》從策劃、制作到發行,進行了一次全新的調整,最終獲得成功。在生產過程中,打破傳統制作理念,調整創作思路,尋求并借鑒國外先進生產經驗,開發探索適應本土市場需求的產業化道路,這次影片的成功探索,為中國動畫片發展樹立了一個新的起點和方向,也點燃了中國動畫的信心。

(三)新世紀中國動畫的原創性

在全球數字技術突飛猛進、文化交融碰撞的新世紀初期,面臨精彩紛呈的國外影視動畫,竭力模仿的現象依然時有發生。為扭轉局面,國家開始給予各種政策的扶持,強調必須堅持走民族化的產業道路,中國動畫才能永葆生機,由此,大力開發動畫原創的隊伍不斷壯大,中國動畫開始進入一個從產量提升到質量提升的全新發展階段。在符合當代人的審美角度上,傳播中國文化精神,展現中國動畫風采,在劇本題材、內容、繪制技法等都有所突破。例如,2016年上映的影院動畫《小門神》,改編自中國傳統民間故事“年的傳說”,故事以“年”為導索線,結合當代社會現象,通過兩個即將失業的小門神的情感與思維活動演繹了一段當代人間與神界間的故事,展現了中國民族文化中勇敢忠誠、樂于助人、克己奉公的精神。造型設計采用富有國韻美感的江南水鄉小鎮、年畫、孔明燈、鞭炮等民族元素,其中年畫小門神借鑒古代門神的各種樣式進行改造,以符合動畫主角人物的性格特征。同時,在開場鏡頭中別出心裁,以京劇木偶戲的表演方式引入故事的發展,這些民族元素的巧用不僅可以引發觀眾對傳統文化的珍視,也引起觀者對美好記憶的回味。再如,2017年上映的影院動畫《阿唐奇遇》,題材新穎,將中國傳統茶寵文化展現在觀眾面前,通過巧妙圓滿的故事設計,生動靈活的造型表演,敘述了別具一格的茶寵世界,讓很多不明白茶寵文化的觀眾有了一次全新的接觸,也引起觀者對陶瓷茶寵文化的興趣。角色造型形態各異,色彩繽紛,其外觀和結構設計來源于中國絢麗多彩的吉祥文化,角色阿唐與秋香、金豬、貔貅、賬房先生、彌勒佛、童男童女等熟悉的造型充滿了中國傳統的文化特色。動作設計在借鑒國外動畫夸張、幽默的姿態上,國內優秀的戲曲動作也為角色表演帶來了濃郁的中國風。
從優秀動畫影片中已能體現出中國民族動畫正在崛起,要保持民族動畫持久旺盛的生命力,需要站在民族文化的脊梁上,云集智慧,加大文化資源開發與利用,加強人才隊伍建設,在國家政策的扶持下,用中國人的審美方式努力開拓創新,共同推動中國原創動畫的綠色生態發展,實現動畫強國之夢。

二、推動民族動畫原創力持續發展的路徑

(一)深入文化資源的開發與創新

1. 開發創新要站在本族文化的脊梁上

站在民族自身的文化脊梁上開發創新,具有堅不可摧的旺盛生命力。美國動畫的成功是一個很好的例子,作為一個非常年輕的國度,卻用智慧的頭腦贏得了世界動畫各類群體的心,善于吸取借用各國資源為己所用,用美國人的文化和價值觀訴說著別國的故事,例如,熟知的動畫影片《花木蘭》取材于中國宋代《木蘭辭》,《小美人魚》取材于安徒生童話《海的女兒》,《埃及王子》取材于《圣經》中的埃及文化,《海洋奇緣》取材于南太平洋島國上的神話傳說,《尋夢環游記》來自墨西哥的亡靈節等等。悉數所列,每一部可說是精雕細琢后的經典佳作。“越是民族的,越是世界的”,美國動畫用他們的智慧淋漓盡致地詮釋了這句話。2017國務院辦公廳印發《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》中指出,要善于從中華文化資源寶庫中提煉題材、獲取靈感、汲取養分,并結合時代特點和要求,運用豐富多樣的藝術形式進行當代表達。

2. 文化資源的多渠道開發與創新

中華五千年的文明源遠流長,優秀豐厚的文化資源為中國原創動畫提供了肥沃土壤。從文化資源的題材和內容上看,經典文學著作、主流傳統習俗、少數民族文化、現代生活題材、實拍電影的改編等,都是動畫取之不盡的創作源泉。
經典文學著作中挖掘。泱泱文學大國,各類名著,浩如煙海,燦若繁星。有古典文學、經典傳記,有童話幻想、哲理寓言,有神話傳說,也有現代文學等,這些包羅萬象的文字故事對動畫創作提供了豐厚素材。例如,眾所周知的動畫電影《大鬧天宮》取材于四大名著之一《西游記》,《哪吒鬧海》取材于原著《封神榜》,《寶蓮燈》取材于《劈山救母》,電視系列動畫《黑臉大包公》取材于《三俠五義》,《水漫金山》取材于《白蛇傳》,《濟公傳奇》取材于《濟公全傳》等等。但通過所播出的影片看,經典文學著作的開發還微乎甚微,廣袤無垠的文學空間還需不斷開發和創新。
傳統文化習俗中挖掘。中國有著悠久的傳統習俗,例如,春節、元宵、清明、端午、重陽以及各類傳統賽事等,每一個節日都飽含著濃郁的文化特色、流芳千古的動聽故事,包括由此產生的傳統文物,剪紙、對聯、門神、年畫、鞭炮、舞獅、紅燈籠等等,而這些點也都可以敘述一段精彩故事。在科技爭鋒的年代,一些世代相傳的民族習俗在時間的流淌中不斷地被沖涮、過濾、稀釋、淡化。如鞭炮因產生的噪音和污染,在很多場合被禁止或被替代,民間信仰的守護門神在世人的認知中被逐漸遺忘。動畫電影《小門神》正好運用了此類題材進行開拓、創新,以現代人的審美觀,將傳統元素與現代元素相結合,在賦予時代新的內涵上,起到較好的示范效應。
少數民族文化資源中開發。少數民族文化資源多姿多彩,是中華文化重要的組成部分,每個少數民族都有其自身獨特的文化內涵,在歷史的長河中,創造了大量的神話、傳說、史詩、科學典籍等。上世紀上海美影廠生產的眾多少數民族題材的動畫片和當代出品的動畫影片《馬蘭花》等,都展現了燦爛多姿的民族風情。在信息時代的當下,環境的變化,人口的流動,多元文化的融合,某些傳統文化和習俗逐漸被漢族文化稀釋,資源受到影響,合理保護和開發少數民族文化資源,成為當下我們應該高度重視的問題之一。在走訪、調研、收集、檢修、記錄、整理等多渠道下,將絢麗多彩的民族資源通過動畫的形式呈現,不僅有利于民族文化的傳播、傳承,也為原創動畫的開發提供了寶貴素材。
國內現代生活題材中提煉。藝術創作來源于生活,越貼近生活的主題越易引發人們的共鳴,通過在現實生活中的觀察、發現來挖掘素材,以此獲取資源和靈感。例如,由劉健導演的動畫電影《大世界》,采用獨特的畫風和藝術審美,通過陰差陽錯、啼笑皆非的敘述方式,將當代現實的愛情金錢觀所引發的一系列連鎖反應的故事為創意點搬上了動畫屏幕。又如,中國一部入圍奧斯卡獎項的動畫短片《低頭人生》,以幽默諷刺的手法,再現了當代人類對信息交通工具手機的迷戀和過度依賴。日本動畫電影在現實題材創作中對角色真實情感的深入刻畫,展現的淋漓盡致,感人至深,如《螢火蟲之墓》《五歲庵》《東京教父》等,這些都是對現實生活感知下的深入挖掘與再創造,只有用心感受生活,生活中的創意點才可以細水長流,用之不竭。
國內優秀影視作品的動畫改編。國內實拍的影視作品和影視動畫有著一脈相連的“近親”關系,但實拍電影比影視動畫作品要較為成功。在動畫創作中,借鑒有特點的、成功的影視作品進行動畫的改編和再加工,是一種行之有效的渠道。如戰爭題材的動畫電影《小兵張嘎》、系列動畫片《三毛流浪記》等,在早期真人實拍電影作品中已有突出表現,得到過較高的肯定。因兩者的相似性,從某種意義上說可以相互的轉換,美國動畫電影《美女與野獸》《灰姑娘》等在轉換成真人實拍電影中體現出了很好的文化和商業價值。用動畫的審美角度去開發創新一部優秀的影視作品,也是一種便捷有效的渠道。
隨著歷史文化不斷沉淀,每一個點都可以衍生出精彩的故事,善于發現,開拓創新,各類型的題材故事也將不斷地應運而生,歷久彌新。

(二)加強動畫人才隊伍建設,增強原創動畫創新力量

提升動畫人才隊伍建設是原創動畫發展的根基。動畫是一門綜合藝術,聚集了各方專業型人才。從影視動畫創作上看,集合了繪畫、電影、攝影、文學、音樂等眾多藝術門類,是各類人才力量及智慧的結晶。發揮和組建好團隊各方的力量,方能收獲優良果實。在創作人才隊伍培養中,要重視編劇人才的組建、導演自身的素養、團隊制作能力的提升以及未來動畫接班人的培養。團隊力量壯大了,優質的動畫作品指日可待。
故事劇本人才的組建。動畫生產首要任務是要有一個好劇本,其重要性不言而喻。從近些年影片的播出和反響上看,評論眾說紛紜,褒貶不一,但最終問題的根源首當其沖多出自于故事的創編上,由此,組建優質的動畫編劇隊伍迫在眉睫。在動畫前期創作中,采用豐厚的回報方式邀請具有豐富閱歷的小說家、理論家、成熟的電影編劇加盟到動畫編劇隊伍中,共同精研動畫或進行劇本相關工作的指導。另外,在動畫業內部組建和完善一套編劇養成體系,栽培、挖掘具有潛力的編劇新人,定期展開培訓。同時,設置零碎想法收集箱,用來收集動畫各科室制作人才的零碎想法或建議,并對其進行歸納、整理、篩選、商討和反饋,以此壯大編劇組的力量。集體的力量是強大的,善于集合智慧,巧思妙計,共商良策,才能把握好動畫創作前期的重要關口。
動畫導演自身的修為度。導演總攬全局,責任重大,掌管動畫創作整條脈絡,是動畫最終效果的直接影響者。動畫導演自身素養和修為也較為重要,他可以影響整個影片的風格風貌。具有深遠影響的早期優秀國產動畫影片幾乎都出自綜合素養較高的導演手下,多才多藝的風格影響了日后動畫創作。例如,動畫藝術家特偉,除自身的漫畫家身份外,也愛好著文藝和體育,戲曲、雜耍、影劇等表演可手到擒來,他對各類藝術的熱愛為他的動畫之路積攢了得天獨厚的文化儲備,也對動畫作品不斷地突破奠定了堅實基礎。又如,善于鋼琴彈奏、說得一口流利英文的阿達導演,善于講故事的王樹忱導演等,其多才修為的綜合素養潛移默化影響著動畫的創作。優秀導演所具備的多種才能,可以更好地賦予作品較高的藝術品位。現代動畫發展與早期相比,盛況空前,但經典佳作還寥若晨星,屈指可數,影響力較大的優秀動畫導演更是鳳毛麟角,培育現代優秀動畫導演對提升動畫創作整體品質有著舉足輕重的作用。
制作團隊的建設。動畫最終以獨具魅力的動態造型亮相屏幕,優質的畫面效果必然需要一個優質的制作團隊。從造型設計中看,國韻較濃、品質較高的早期上海美影廠善于集思廣益,云集各類人才,習慣與社會上知名藝術家聯手合作,其中美術家在動畫造型設計上發揮了不可估量的推動作用,例如,獨特風韻的水墨動畫,吳山明、卓鶴君水墨風格下的《山水情》,程十發、方濟眾水墨風格下的《鹿鈴》,李可染水墨風格下的《牧笛》等,張光宇筆下《大鬧天宮》中家喻戶曉的孫悟空、張仃筆下《哪吒鬧海》中的傳奇哪吒、柯明筆下《天書奇譚》的各種動畫造型等等,一批優秀的設計者必然使其作品熠熠生輝。從造型表演中看,用生動的表情和各種姿態演繹故事劇情,需要結合民族生活、民族心理特點,運用民族思維方式和行為習慣進行創作,不能高度模仿和借鑒別國優質的動態語言,不然失去的就是民族文化的內核,留下的只有裝飾性的外表。現代動畫裝備精良,人員眾多,但多數作品少了一種國韻的人文氣質和品位。優質的制作團隊需要云集每一位設計師的創作才能,激發創作者潛在的動力和信心,制作的力量強大了,動畫品質的提升就不在話下了。
動畫未來接班人的培育。高校和培訓機構是培育人才的重要地方,其側重點和多樣性的培養方式為動畫行業人才的輸送添磚加瓦。從每年高校動畫畢業作品上看,故事題材新穎化,風格類型多樣化,動態語言細膩化,作品質量整體得到提升。在培養專業技能過程中,要注重培養學生的民族情懷、綜合素養,引領學生正確的價值觀取向,可以帶領學生深入民間走訪、調研,感觀當地文化特色、體驗民風民情,培養和激發個人的民族情懷,切勿走馬觀花、浮光掠影似的缺乏實質性的調研。同時,教育部門也要注重調整自身的教育體系,例如,專業教師隊伍的建設、教育人才的合理引進、課程教學方案的調整等等,教育部門自身得到了發展,人才的培養自然開花結果。

(三)國家政策的扶持,加快動畫作品推陳出新

國家政策的支持是中國原創動畫發展的堅實后盾。新世紀初,扶持政策的出臺加速了動畫產業的各項發展,不同動畫交流平臺的建設,產業園區的增多和擴大,多種專項資金的設置等,各項活動的開展打開了與世界文化的交流,促進了中國原創動畫作品不斷推陳出新。
國內國際動畫交流平臺的舉辦。新世紀初,扶持政策下,國內各種動畫類型交流平臺開始逐漸形成,并逐步增多、擴大,作品質量也不斷提升。從每年舉辦的中國國際動漫節、廈門國際動漫節、武漢國際動漫節等活動交流平臺展示中可見源源不斷的各類優秀原創作品。以堅持交流互鑒、開放包容的心態,舉辦各類交流平臺國際化、公平化、創新化,取長補短、擇善而從,逐步擴大中國動畫市場發展的影響力,豐富中華文化,彰顯文化魅力。
原創動畫產業園區的建設。以提供各種優惠政策,鼓勵有理想、有抱負的動畫人才積極投入到動畫生產與創作的隊伍中來。在國家政策的支持和重視下,逐步擴大、完善相關動畫產業園區的建設,實現了多個文化產業發展帶,例如,東北地區的哈爾濱、大連產業園;華北地區的北京、天津產業園;長三角地區的青島、上海、杭州、蘇州、無錫、常州、南京產業園;中部地區的長沙、武漢產業園;南方地區的福州、廈門、廣州、深圳產業園以及西南地區的成都產業園。同時,在地方政府的相應支持下,也展開了一些省級動漫產業基地。在各項動畫產業建設中,在社會主義核心指導下,做到正確運用國家給予的各項“福利”政策,切不可狂飆突進、急功近利、投機鉆營、忘本逐末。
主題性專項資金的設置。動畫產業發展正處于提質轉型期,在各項推優、扶持的政策下舉辦各類主題活動,以正確的價值引領、傳承中華優秀傳統文化,推動一系列有利于開發原創動畫的工作,設立專項資金孵卵動畫新生力量。例如,國家新聞出版廣電總局在2013年開始部署“中國夢”主題動畫片的創作,2015年發布《關于開展“百部中國夢電視動畫片扶持計劃”的通知》,2016年聯合幾所重點高校指導推動“社會主義核心價值觀動畫短片創作計劃”等,在一系列措施和鼓勵下,逐步激發國產優秀動畫精品的創作,促進原創動畫開發和創新。

 

三、結語

原創性是動畫發展不可動搖的創作理念,更是時代發展的必然使命。早期輝煌時期的動畫正因堅持民族動畫的原創性,才擁有了一批具有鮮明特色的傳世之作。中國博大精深的優秀傳統文化,是動畫取之不盡、用之不竭的創作源泉,保持原創動畫持久旺盛的生命活力,在結合當代審美和欣賞取向,用繼承和創新視角,以動畫的審美大力開發可用的文化資源,培養、組建優質人才隊伍,運用國家有利的扶持政策,開發與當代文化相適應、與現代社會相協調的動畫作品,只有堅持原創力的發展,民族動畫之路才能彰顯旺盛的生命力而堅不可摧,中國動畫才能站在世界動畫舞臺上收獲更多掌聲。


(夏瑩瑩   安徽師范大學 新聞與傳播學院)

 

本文系教育廳安徽高校人文社會科學研究基地重點項目,編號(SK2017A0810)

 

 

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中國民族動畫原創性及持續發展路徑研究

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