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包豪斯的女性在哪里?
信息來源:中國創意同盟 文章作者:藝術與設計 發布時間:2019-07-29

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 瑪麗安·布蘭德設計的臺燈


  包豪斯百年大慶最不可或缺的一環就是該為包豪斯設計中的女性力量發聲,給予她們更大的尊重與敬意。《星期報》在1930年的報道中提到:“包豪斯女性知道她們想要什么,也能在任何地方找到出路。”這也證明了包豪斯風格派中并非清一色的男性。直至今日,人們依然對包豪斯的女性不甚了解,甚至還需要  Taschen  出版社以新書《包豪斯女孩:向先鋒女性藝術家致敬》來提醒人們這些女性設計師的存在與她們的杰出成績。


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Taschen 出版的《包豪斯女孩:向先鋒女性藝術家致敬》


  《包豪斯的女人》這本書的作者烏爾里克· 穆勒認為:這是因為她們面對著不合理的家庭期望、教職員工的曖昧態度、過時的社會習俗,甚至遭受到納粹政權的政治壓迫。雖然格羅皮烏斯在成立包豪斯學校之初就已規定了包豪斯將“對任何有良好聲譽的人開放,無論年齡與性別”,但女性要在包豪斯成為杰出設計師并非易事,尤其是她們只能進入“被指定”的領域,如編織、陶瓷和玩具制造的學科里。其中,建筑領域更是禁地,因為格羅皮烏斯認為:女性無法進行三維思考。


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安妮·阿爾伯斯的幾何抽象式圖案


  鑒于此,包豪斯編織工坊就成了女性設計師發光發熱的地點。安妮· 阿爾伯斯的幾何抽象式圖案讓她在  1949  年成功地在紐約當代美術館策劃過個展。近期,她也出現在倫敦泰特現代美術館的回顧展中。


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貝妮塔·科赫-奧特的掛毯,1923-1924年


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格特魯德·阿爾恩特的地毯


  貝妮塔· 科赫- 奧特也是一位有影響力的教師和設計師,其設計的產品至今仍在生產中。還有格特魯德· 阿爾恩特,她雖然最初渴望研究建筑,但她的地毯卻鋪滿了格羅皮烏斯的辦公室。


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格特魯德·阿爾恩特的地毯


  貢塔· 絲托茲則為馬塞爾的椅子設計了一系列的裝潢布料,她甚至還在蘇黎世設立手工編織公司,并積極對工業纖維和染色技術的潛力進行深入調查,開始使用非傳統的新材料如玻璃紙和玻璃纖維。

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瑪麗安·布蘭德設計的調酒杯


  瑪麗安· 布蘭德的入學可以說是恰逢好時候。當時,因為拉斯洛· 莫霍利- 納吉正好被格羅皮烏斯選上,出任基礎課程導師和金工工坊主任,而讓該學院的入學規定有所松綁。擁有繪畫和雕塑背景的瑪麗安順利說服了這位導師,讓她成為了首個進入金工科系的女性。當然,她也不負眾望,成為了德國首屈一指的工業設計師,甚至還打造出暢銷的臺燈。擔任Ruppelwerk Metallwarenfabrik 公司的設計總監時,  她的廚具設計一反常規,以幾何形狀來制作的廚具有獨特的精致與現代感。這些女性設計師作品的重要性一點都不亞于其他男性設計師們。


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蘇蕾·波皮茲設計的廣告海報,1925-1933年


  至于平面設計方面,女性更是鳳毛麟角。不得不提的是蘇蕾· 波皮茲。入校前,她就是位出色的畫家與印刷師。就讀于萊比錫美術學院時,她還主修了書籍與字體設計。在包豪斯的影響下,她開始質疑線性和色彩構成的基本原則。畢業后進入廣告設計業時,她開始大量采用建構主義的設計詞匯,與當時流行的古典藝術概念徹底切割。


  包豪斯女性生不逢時的機遇讓人感到唏噓,得益于歷史學家和策展人的努力,這些女性設計力量當初的默默耕耘現在已經被正名,讓她們在這場聞名世界的設計運動中,不再是路人的角色。

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